第81章 角色表演(1/3)

舞台上空无一人，道具就那样放着。

“老师，咱们回教室吧。”

熟悉的流程，熟悉的感觉，戚小乐后背被人拍了一下。

又是回头的那一瞬，撕开的画面一闪而逝。

木头书本的气味先行扑来，反射的醇厚的光芒缓和了刚才的紧张。

一份台词递到他的手中。

上面第一句话：“老师，咱们回教室吧。”

两人份的台词接着的下一句就是自己的台词。

要问戚小乐是怎么知道这台词是自己的。

上面明确的写着，二人对手戏。

安少贤，21岁，北华电影学院大三学生。

张见，55岁，北华电影学院老师，安少贤的导师。

这里就两个人，然后第二句前就标着张见的名字。

加上不久前那个服务人员叫自己张老师，这样看来的话自己就是这个人物了。

现在的戚小乐已经不奇怪发生的不按常理发生的事儿了，习惯就好。

照着台词本上的标的话，回了一个“好”字。

就继续按着台词本上的要求，转身，前进五十米，出门，右转，前进……

……

不得不说，这台词本上标的是真的全。

更奇怪的是安少贤就和正常的交流，学习一样，拿着书本，但是是笔记本。

丝毫没有古怪戚小乐一边看着台词本行动，一边念词儿的行为。

“嗯……你要认真听啊。”

戚小乐照本宣科，看了眼上面的要求。

注：要声情并茂。

开口道：“《演员的自我修养》是斯坦尼斯拉夫斯基的著作，这本书是表演艺术领域的经典之作，对演员的表演方法和训练有着深远的影响。以下是对这本书及其核心理念的一些认识”

第一是体验派表演：斯坦尼斯拉夫斯基强调演员应该通过内在体验来塑造角色，而不是简单地模仿或表现。演员需要深入角色的内心世界，通过情感记忆和内在动机来驱动表演。

第二是情感记忆：斯坦尼斯拉夫斯基提出了情感记忆的概念，即演员应该利用自己过去的情感体验来激发角色的情感反应。这种方法可以帮助演员更真实、更深刻地表现角色